繁花,到底是谁,阿宝爱
尽管顶着许多争议,但《繁花》播出后,实实在在地火了。
在一众情节低幼的仙侠、古偶电视剧里,无数人在感叹王家卫手下的光影、质感简直是降维打击,甚至剧中出场不多的配角,都有了高光时刻。
▲来自《繁花》剧照
但这其中,人们最津津乐道谈论的、最想搞明白的,可能不是股市或者商战,而是——阿宝爱的到底是谁?
人与人之间的情感,
是最说不清、道不明的东西
看《繁花》时,你可能会发现,宝总和玲子,汪小姐,甚至李李在一起的时候,都有着各自的温情、羁绊和火花。
玲子不好吗?
虽然她在前期,似乎扮演着一个索取者的角色,甚至被爷叔称为“讨债鬼”,但她曾在阿宝尚未发迹的时候,给过他支持,在声色犬马的银座,给了阿宝自己的“运气”;
她又在阿宝成为宝总,被觥筹交错、灯红酒绿的生活围绕时,给他切实的陪伴—— 一家总为他亮灯的小店,一碗热泡饭的家常味道,是金钱和浮华的名利买不到的温暖和归属感。
▲来自《繁花》剧照
汪小姐不好吗?
她真诚、可爱,尽管一直是一个被宠大的上海囡囡,有着大好的前途,却总是闹喳喳地维护阿宝,甚至为了阿宝甘愿去冒险,甚至动过放弃自己在外滩27号事业的心思。
▲来自《繁花》剧照
而李李,神秘、美丽、风情万种。
她和宝总的交流充满了角力、揣测、秘密,但这两个人却在人来人往,只讲金钱,人人带着面具的黄河路上生出一丝真的情愫……
▲来自《繁花》剧照
但阿宝却没对任何一个人说过爱,给出过承诺。
也许是故事俗套,阿宝爱过的只有他心中的贝蒂或雪芝,但他和其他三位女性之间的情感,却都曾在某一个时刻,格外真挚。
但是,似乎他对每一个人的好,都是“中央空调”。他每一次含糊的态度,都让玲子或汪小姐越陷越深,最后也伤得更深。
于是,很多人说阿宝是“不主动,不负责,不拒绝”的渣男。
可是,在感情的世界里,是真的非黑即白,界限分明的吗?
若真是如此,《繁花》和其他好多流传世间的经典故事,似乎都逃不掉“渣男”“渣女”的审判了。
▲来自《繁花》剧照
而现实往往是,人与人之间的故事,就像纷繁的丝线,是绕不开、剪不断、理还乱的。
《繁花》的作者金宇澄也曾在采访中说过——要尊重人性的复杂,用“渣”来评价人性,实在是太幼稚了。
感情,是最说不清、道不明,难分是非黑白的事情。
“那杯咖啡挺重要的,
我也想出去喝杯咖啡。”
要说到情感里的是非难分,纠葛挣扎,前段时间的《再见爱人》里那些曾经相爱、相守,却走到分开边缘的情侣,让全网热议,甚至着急上火。
这其中,普信男张硕和王睡睡,让网友气愤得想把节目名字改成《再见男人》;
傅首尔和老刘,这一出女强男弱的婚姻,又让人们热议着“老刘到底算不算家庭主妇的性转版”?
▲来自《再见爱人》第三季 剧照
在他们中,有让人惋惜的悲伤、遗憾,有让人恨不得拍桌子的愤怒,还有让人感同身受的痛苦和窒息……
而老纪和王诗晴,是看得最让人揪心的一对。
最开始,大家都觉得年长的老纪是那个控制者,他在王诗晴年轻的时候,承担起“家长”的角色,随后掌控着一切;
但随着他们相处的细节展开,王诗晴又逐渐成为大家眼里的精神操控者,用情绪、指责来绑架老纪。
▲来自《再见爱人》第三季 剧照
而他们的交流,往往伴随着情绪失控、流泪、指控,让这段关系无比窒息。
有很多情感博主,甚至心理专家分析过老纪和王诗晴的关系,把他们两个比喻成“两个控制者的竞争”。
在王诗晴稚嫩、少不更事时,老纪是控制者,习惯于作为承担者,安排爱人的一切;
当王诗晴成长后,她不再崇拜老纪,从被控制者“反客为主”,变为掌握主动权的一方,去用指责来控制老纪。
他们的爱情和婚姻里,可能曾经有过温暖、相守,还有过危难之时的不离不弃,但他们在这样的指责、拉扯、竞争中沉溺了太久——
久到忘了两个人在一起的底色,本应该是快乐。
▲来自《再见爱人》第三季 剧照
老纪曾经固执地认为,在婚姻中,责任大于快乐,于是死守着不愿意放手,但后来才在和大家的相处和交谈中发现,自己的快乐也很重要。
于是他在镜头中说道:“我也想有空跟朋友出去喝杯咖啡,但我从来没有过,那杯咖啡挺重要的。”
纵使老纪有很多的不是,但当他说出这句话时,仍然让人觉得唏嘘,让人好奇:一个人是怎么在一段关系和婚姻里,丢失了自己的时间,自己的需求,自己的快乐的呢?
毁掉婚姻和一段长久的关系,一定是无数个失望的瞬间。
我们往往放不下责任,但又没有能力找回关系中的快乐。
也许,当老纪终于说出“那杯咖啡也挺重要的”之时,他们才意识到,彼此都已经丢失了快乐,以及找回那份快乐的能力。
婚姻到底是围城,
还是《失乐园》?
关于婚姻、爱情里快乐与责任无休止的矛盾,日本似乎比我们探讨得更多,也更深。
这里的经济曾经飞速上升,却又被刺破泡沫;这里的文化开放与压抑并存。人与人之间看似亲近却又疏远的关系,孕育出独特的情感与婚姻怪相。
▲来自《昼颜》剧照
女主角上户彩非但没有被批判,反而被评为最美“人妻”,这个IP甚至在后续被拍成电影,续写了“纯爱”,受到火热的欢迎。
尽管出轨的男女终究逃不过方方面面的道德审判,但这部“三观不正”的剧,意图或许不是鼓励日本的人妻都出轨,而是想让人们看到在平淡、压抑、无趣的婚姻中,被忽视的人的情感与需求。
是想要让人们清楚知道,并不是婚姻关系一旦缔结,就可以理所当然忽视对方的情感与需求。
▲来自《昼颜》剧照
如果你熟悉日本的文学与文化现象,可能会发现《昼颜》并不是第一个有关于婚姻和出轨主题的大热“IP”。
人们一边立场坚定地唾弃着出轨的行为,另一边,却在共情着那些在枯燥婚姻里枯萎,通过禁忌之恋来满足自己的男男女女。
这既矛盾,又合理。
因为,永远不被看到的那一份情感、需求与欲望,在暗地里,终究会用另一种方式去填补。
1997年,一本真正探讨婚姻、爱情,引发人们对责任与快乐的思考的作品在日本诞生,随即引发现象级的热度与讨论,它就是——《失乐园》。
故事中的男主角久木祥一郎在出版业工作,有着枯燥、乏味、无趣的婚姻;而松原凛子敏感而有才华,却深陷无爱婚姻。
在生活一成不变,看不到任何变化与希望的时候,他们认识了彼此,并因为共鸣与交流擦出火花。
他们相遇在各自婚姻的中点,识别并爱上彼此形骸与生命的本真。他们沉湎于爱情和热情,在伦理压力下苟且偷欢又欲罢不能……
▲来自电影《失乐园》剧照
而在压抑与保守的日本社会,他们的关系逐渐被发现,两人也遭受来自身边同事、亲友的压力与责备。
当迟来的爱情面对来自现实的挑战,冬季到来,他们要如何守住这一份不伦却真挚的禁忌之恋呢……
▲来自电影《失乐园》剧照
今天看来,《失乐园》的故事已经不如当年那般惊世骇俗,但其中大量露骨、细腻的情色描写,依然让其饱受热议,甚至让人想起《色戒》里王佳芝与易先生火热的缠绵。
但透过这些,作者渡边淳一真正想要传达的,是对压抑的环境中,责任与快乐,欲望与道德,爱情与现实的矛盾的刻画。
在《失乐园》中,情爱只是外衣,爱情才是根本。
但是这份无缘占据天时地利的爱情,却最终展示了日本的物哀之美,在深入骨髓的压抑文化中,以毁灭告终。
或者说,就如凛子所言的“原谅我们最后的我行我素吧”,他们的结局是以自由告终。
▲来自电影《失乐园》剧照
尽管时间过去了二十余年,《失乐园》里的故事,却依然在不断地重复、重演。
它的主题似乎永不过时。
与君初相识,犹如故人归。
一笑相逢蓬海路,人间风月如尘土。
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