成了,傻子,观众,女主
2024又将是一个古装大年,待播的、在拍的、筹备中的古装项目加起来超过百部。
在这些待播古偶里女主几乎都是85花,一样营销“独立女性”“女性觉醒”“大女主”、甚至“女尊”。
可它同时暴露出了很大问题。
古偶+女尊,真的越来越无聊了。
那病根到底出在哪呢?
女尊剧泛滥成灾?
这几年真可谓是“女尊剧大年”,各种女尊剧扎堆上线。
从几年前的《传闻中的陈芊芊》开始,“女尊剧”就开始被观众们津津乐道。
再到后来,《延禧攻略》爆火,女主角魏璎珞“黑莲花”的人设让她一路披荆斩棘,手撕所有与她作对的人。
而之后,《疯狂天后》《钟离凰》等网剧也都纷纷向“女尊”靠拢,可都没有掀起什么水花。
可以说,虽然女尊剧很多,但能令观众满意的却很少。
“女尊”究竟来自何处?是什么人在看“女尊剧”呢?
“女尊”实则是社会思潮与文化资本两相碰撞的产物。
尤其当女性观众占领电视剧市场后,形成了“得女性观众者得天下”的规律,故而,以女性为情感主导的“大女主剧”“女尊剧”纷纷涌现。
如今市场上的大多女尊剧的基本逻辑就是:
既要从男人手中夺权,又要跟男人谈恋爱;既要一步一步攀上权力顶峰,又偏要把女主角塑造为内心毫无欲望波澜的“白莲花”。
那么,真正的“女尊剧”到底是什么?
女尊其实属于“大女主”的一种,只不过大多数大女主剧仅仅是以女性角色的成长作为主线重点着墨,而女尊则是一种更为极端的“大女主”。
它摒弃“男尊女卑”的原有世界观,塑造一个新的“女尊男卑”的世界,让女性在情节里杀伐果断,男性则充当小鸟依人的角色。
简单来说,就是以女性观众为主要受众,构建一个反“男尊女卑”的故事背景。
可是女尊剧,却频频面临“彻底化”“极端化”,这让本就不多的女尊剧受众再次缩水,让广大爱看大女主剧的女性观众也难以接受。
国产女尊剧数量始终在增长,而口碑却在持续下滑,究竟有什么原因呢?
女尊口碑为何频频崩塌?
那么多的女尊剧,为何就是拍不到观众的心坎上呢?
女尊剧的问题,到底出在哪?
首先,很多情节较为极端的女尊剧所塑造的女尊男卑的世界,只是对男尊女卑的模仿,本质上并非我们所追求的“男女平等”。
女尊剧的本质,其实是想让看惯了“男尊女卑”的女性网友体验到女性力量“大杀四方”的爽感。
但是现在的女尊剧,仅仅是流于表面的性别互换,这本质上也算是变相肯定了性别之间的社会地位差异。
可以说女“女性力量”的初衷是背道而驰的。
比如一个比较典型的例子,就是16年马来西亚拍摄的的《美丽新世界》第一篇《丈夫》,这部剧的设定是一个女尊男卑的社会。整个社会提倡“女主外男主内”,女性是一家之主,而男性则须“相妻教女”,做一个“贤夫良父”。
其次,更有很多女尊剧,只是打着女尊的幌子,本质上还是在描绘一个“恋爱脑”的“女尊主角”。
如今的大多数女尊剧中,主体剧情仍然是谈恋爱为主,搞事业为次,关键时刻还是得靠男性,不论女主角如何权势滔天,到了男主身边都能秒变为爱牺牲的“恋爱脑”。
诸如《三生三世十里桃花》中的白浅和夜华,还有《如懿传》的如懿和乾隆,都是打着大女主的幌子,宣扬女主为了爱情的一味牺牲。
“女尊剧”,似乎成了披着羊皮的“玛丽苏”,女主角一走起爱情线,那就又回归了“小鸟依人”的固有女性形象。
再者,当今女尊剧大多改编自网络IP文学作品,一些网络文学可以通过个人内心世界来表情达意,主角的言行合理化,但是剧集很难做到这一点。
很多穿书、重生等网络女尊文学常用的套路,也因为种种原因,难以搬上电视屏幕,这就导致了一些女尊的影视剧逻辑混乱,难以自圆其说。
总之,当下的电视剧既然要抓住女性观众,就不用当只把女性力量当成好看好卖的标签,甚至去认同性别的阶级差异。
合格的女尊剧不应只是以女尊为幌子,更应以进步的女性意识贯穿始终,为男女平等提供思想资源。
女尊剧的初衷,是服务于女性观众的看剧需求,在剧情设定中尽可能地尊重女性。
所以,女尊不应该沦为“流量密码”,太多粗制滥造,三观无逻辑的剧集,披着女尊外衣,企图捞一把流量。
殊不知,女性观众真正想看到的剧,是保证质量,尊重女性的,而非简单的“女尊”标签而已。
资料来源:
[1] 李通. (2020). 后现代文化视野下网络女尊小说的新女性主义书写 (Master's thesis, 辽宁师范大学).
[2] 王婉波. (2018). “女性向” 网络小说中的女权意识及其悖论——以 “女尊文” 为例分析. 网络文学评论.
[3] 汤城芳, 范雨晨, & 尚丹露. (2015). 从网络女尊文探析现代女性的生存诉求. 安徽文学 (下半月).
作者:智妍
责编:若林
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