文娱,专访,黑白,冒险精神,高手
对于《鸣龙少年》,优酷优象工作室总经理周照中给出了自己的总结:现实主义的手法,理想主义的人物,浪漫主义的情绪,就形成了这次极具创造性的艺术创作——“《鸣龙少年》沿着这一创作规律做到了,优酷后面的剧集在创作过程中也将按照这个规律来走”。
作者:蓝二
编辑:王子之
版式:王威
“很多同行会觉得校园题材的天花板没多高,我们觉得不服;没有哪个题材的天花板就是低的,只是说大家都还没做到位。”优酷优象工作室总经理周照中说。
2023年的优酷是艺高人胆大,这一年他们一下拿出了两部高考切口的校园剧,暑期档的《追光的日子》和刚收官的《鸣龙少年》——两部剧都成为口碑佳作,豆瓣开分均破8分,优酷站内热度均破万,在全年的校园剧榜单上包揽了前两位。
在周照中看来,能把行业认为“不过而已”的项目做出突破,最关键的价值是让它“能够从校园走向时代,通过校园高考的切口能够引领到时代情绪”。“不只是当下的学生朋友,还有年轻人,以及更大年纪的人群,都可以通过一个所谓的校园剧找到自己生活、工作困惑的解法,这是我们比较大的野心——每个人都曾是‘鸣龙少年’,我们能不能再给自己的人生破破题?”
而这份野心的实现,在总制片人尚娜看来,就是“一群有冒险精神的高手之间的对决”,碰撞出了一次极有新意的化学反应。哇唧唧哇制片人曾赟则坦言,当把剧本递给平台的时候,优酷以最快方式给到响应,“快速达成共识是对我们最大的支持”。
如何打破校园剧的叙事与形式范畴?
透过高考这个外壳,最能触动尚娜的是《鸣龙少年》的“母题”:长大的苦痛、治愈、温暖、希望。
围绕着这种认知,如何打破校园剧范畴,让《鸣龙少年》成为一部更具深度的青年文化作品呢?这正依靠它从立意表达、叙事语法到视听呈现等多维度的创新突破。
丁黑导演说,现实题材其实没有太多“受限”,他无论拍《那年花开月正圆》《警察荣誉》或是现在的《鸣龙少年》,都是“聚焦于老百姓想看的东西”,最重要的是“有没有对于现在观众的一份关怀”。
于是在表达上,《鸣龙少年》以一种“万花筒视野”,呈现的是整个现代社会的人间图景——同龄人之间的关系、代际关系、师生关系、阶层关系,非常广泛;透过这些关系,则点点滴滴地折射出社会中的多种议题与聚焦点。
比如将这个故事发生的地点放在了湖南,他们想展开的就是一幅更广的更具共鸣力的人世间绘图,社会、教育、情感的多样化呈现,使得观众们在其中越来越感受到不同的内心冲击与思考责任。
又比如,跨越30集的篇幅后,我们会发现“成长的困境”对于所有人都是一样——不仅仅是李燃等学生们,作为老师的雷鸣身上呈现着前一次成长失败后的作用力,而如沈耀父母为代表的家长群体亦有被截断的成长和理想。
“所以我们在这个教育题材上,最终的落点是‘成人’,所有人的共同成长,真正意义上的如何‘成人’——成为快乐的人、幸福的人,成为一个可以寻找到自我独立人格的人,这也是我们对现代社会时代脉搏的把握。”尚娜告诉我们。
在这样的表达立意基础上,创作者们不希望叙事形式是枯燥的,也不想贩卖焦虑。
导演和编剧共同“预谋”了一个特殊的戏剧呈现,以层层悬念感的方式地去表达年轻人内心的烦恼与困惑。编剧陈舒以电影化的语言在剧本层面留下了很多可供表达的空间,而导演丁黑非常精细地进行了创造性的结构编织、高悬念式的埋线,并在篇章、影像、音效、剧集包装等多个层面完成了亮眼的发挥。
《鸣龙少年》的30集,分为30个小的主题:它既以连续的形式推进着主线进程、整体人物命运的发展;亦在每个小主题之下,一边对相应亲子问题、社会问题等进行阐述,一边陆续释放着关于不同人物的内心切片。在这样的叙事之中,“群像表达”是逐渐形成的——甚至可以说一直到最后才会完整;比如部分“正写”的人物,如李燃、程雨杉,承担着更鲜明的一些成长线;而一些“反写”的人物,典型如沈耀,直到后半程才能看清人物更完整的困境,辨出人物底色上真正的“正与反”,也才能看清楚关于他们的表达。
“可以说这个剧作是不断螺旋上升的,创作风格、播出节奏与观众之间形成一种斗智斗勇的看剧感受,让观众看剧的快感可以多延展。”尚娜说。
而剧集的视听体验,则更是此次令观众们耳目一新的所在。比如每集开头的主题性序幕,现实、超现实、回忆、想象,活用舞台剧、RAP表演等灵活多元的手段,生动直观地将观众带入更深的人物感受之中。剧中还通过巧妙的镜头与光影、强调乐队感和效果性的音乐等,对人物内心进行放大凸显,挖掘刻画潜在情感。包括剧中还将“科学学习”这件事以更有趣的可视化方式呈现在了屏幕之上。
周照中给出了自己的总结:现实主义的手法,理想主义的人物,浪漫主义的情绪,就形成了这次极具创造性的艺术创作——“《鸣龙少年》沿着这一创作规律做到了,而优酷后面在创作过程当中也将按照这个规律来走”。
全员“饱和式投入”,不留短板
谈及《鸣龙少年》的创制过程,“所有主创饱和式投入,自己逼自己,所以每一块在我们目前看来都没有短板”,周照中这样向我们表示。
这次高手对决中,在项目可以深挖的内核与能辐射的创作范围内,每个参与方都将自己的兴趣点和能力点极大发挥。
三位制片人尚娜、曾赟、周照中负责项目整体把控,使得剧集从开发初期就稳固在一个较高的水准线;导演丁黑把控住现实主义方向和质感,在结构上完成了 “天才型”的搭建;编剧陈舒发挥自身所长,用电影感的写作语言进行“燃向”和群像的描写;作为核心演员的张若昀,则在全程拿出了极力投入的态度——不仅是2022年就只接拍了这一部剧,更是在剧集宣传期“路演式宣传”,对作品的珍视可见一斑。
基于对创作的打磨坚持,整个团队下了很多苦功夫。
剧本创作阶段,剧组曾调研走访了超过300个家庭,了解最当下的教育现实,理解现在家庭亲子之间的状况,更要能找到今天年轻人们共同的困惑与情绪。
在剧中“11班”青年演员的选角阶段,剧组用半年多的时间进行海选,带着二十多位年轻演员集体到达拍摄地长沙,又进行了两个月的集中训练营,每位演员都要反复解读剧本、解读人物、看参考片,在训练中找回18岁的感觉,找到与角色相似的一面。
尚娜亦在采访中告诉我们,她认为《鸣龙少年》能够达到今天的创作高度,正是因为创作团队极其的谨慎,“我们连后期剪辑、音乐都在前期剧本阶段就已经加入了,每个环节大家都是一起讨论,不断地完善可能性、可行性;那两个月不仅是演员的训练营,同时也是主创团队不断磨合、反复论证的过程,我认为影视创作就是准备的艺术,准备得越精细,达到的效果越好”。
而优酷作为平台,一力追求好内容的态度,在多个重要节点对创作者的支持,得到了众口一致的认可与信赖。
哇唧唧哇制片人曾贇告诉我们,在第一次拿着剧本与优酷沟通时,优酷就以最快速的方式响应并达成了合作共识;《鸣龙少年》早于双方合作《偷偷藏不住》的时间点,但因为高难度,优酷给出了对创制非常包容和支持的态度,让它能够充分地成熟生长。在这样融洽的配合之后,目前哇唧唧哇与优酷的第三次合作,亦是《偷偷藏不住》的姊妹篇《难哄》,已经在顺利筹备中。
尚娜也向我们表示,尽管作为资深的内容创作者,整个团队非常严格地进行预算与制片管理,但由于剧集近乎于“30部小电影”式的艺术追求,兼之拍摄难度大,剧组依然遭遇了超预算的问题;而优酷不仅从前期就大力保障创作,更在后期剧组遇到实际难题时,一两周时间就追加了投入;到了宣发期,也不遗余力地保护好、推荐好这个作品。导演丁黑对此特别感动,觉得无论什么时候,还是有一群为了内容在全力拼搏的人,行业还是在不断地向好发展。
过去一年,优酷以极其创新的方式为年轻人们先后带来《少年歌行》《偷偷藏不住》《异人之下》等青春向内容,后续“少歌宇宙”系列的《少年白马醉春风》和“异人之下”系列的《异人之下:碧游村篇》会尽快和观众见面,更多IP也在持续开发中,都将向高品质迈进。
THE END
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原文链接:优酷《鸣龙少年》:一群有冒险精神的高手之间的碰撞 | 黑白文娱专访
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