议题,国大,王家,认知,里对
王家卫应该是中国大导里对女性议题认知最前卫的。
《繁花》每次都用短短一两集的铺陈就让女主角们的形象迅速丰满立体起来。
▲ 代表离开体制下海创业的汪小姐
▲ 代表上海人在东京打拼潮的马伊琍
▲ 从深圳来上海闯荡的北方女孩李李
最喜欢唐嫣饰演的汪小姐,这是我看过的国内现代剧中最灵动的职业女性角色。
▲ 《繁花》里的唐嫣像极了紫霞仙子朱茵
她把一个87年毕业于上外,赶上外贸浪潮,立志在外滩27号走上仕途的女孩演得活灵活现,无敌可爱。
刚开始毛毛躁躁,经常迟到,身为体制里”朝南坐“的上海小姑娘,又嗲又凶。虽然有点咂巴,但符合角色风风火火的设定,被粉丝称为”急急国王“。
原著里汪小姐的结局很悲惨,王家卫进行了大刀阔斧的改编:“汪小姐代表上海女人的底气,源自于她们是全国第一批经济独立的半边天。我们保留了原著中汪小姐的敢爱敢恨,但把她的追求从延续生命生孩子改成她个人的自我完成。”
最终,汪小姐说出了高光台词:“我为什么不能是自己的码头?我就是自己的码头!”
▲ 独立宣言,码头可理解为「依靠」
这一刻,导演完成了这个女性角色的成长弧光,并把Beyond的《光辉岁月》配给了觉醒后拼事业的汪小姐。看到这里眼泪水啪啦啪啦就掉下来了,相信每一个为明天努力过的女生都能产生共鸣!
真是万万没想到啊,迄今为止国内最打动我的女性觉醒故事居然诞生在王家卫的《繁花》里!
还有一个小细节,黄河路烟草店里的汪小姐迷弟景秀是执行导演程亮扮演的,程亮的另一部作品是《上海女子图鉴》,可以看出导演组对汪小姐这个角色很是偏爱哈哈!
张艺谋的《坚如磐石》上映时,有观众评价中国的大导们还停留在传统的父权制思维里,女性角色不是相夫教子、正室斗三、就是为爱赴死。
男性凝视下的镜头语言就更多了。
▲ 冯小刚 《老炮儿》/ 许晴
▲ 姜文 《邪不压正》/ 许晴
这些都让女性观众如坐针毡,如芒刺背 (没有导演不好的意思,每一代导演都有自己的时代局限性,像国师的《大红灯笼高高挂》中的女性角色也是有深度和魅力的)。
而王家卫镜头下的女性群像是不被父权制思维禁锢的,她们是自由自我的。
她们最美的样子不是存在于男性的凝视里,而是在失去爱情后的奋斗中。
她们对待感情拿得起、放得下;
与男主之间是平等互利的关系,不会为了男主牺牲自我、委曲求全、相互斗争;
事业女性们之间抱有彼此尊重、彼此帮助的态度;
她们的存在不就是为了服务男性角色,而是实现各有各的美丽!
王家卫很精准地拿捏了「独立要强」女性的心理特质,将那种「倔强、姿态高、不甘于被看轻、前途与格局比小情小爱更重要」描绘得细致入微,真的很妙。
他也很清楚:一个女性想要成就自己,是不可以有情感内耗的。所以将她们的崛起都安排在对感情的断舍离后,all in 事业,发光发热。
以前,我对王家卫的认识停留在艺术美学的登峰造极上,停留在李安夸他是「天才」上,但相比技术层面,我认为导演的思想与创作意图更重要。
推测王家卫能有如此意识,源于他生活的香港是亚洲女性主义发展最前沿的城市,他合作并欣赏的女星比如张曼玉、王菲,也都是祖籍上海的港女中思想最前卫的那一批——更注重生命的体验与自我实现。
我曾在观看《都挺好》时期待有导演能把苏明玉的逆袭总裁之路拍出来;
在观看《我的前半生》时希望有导演能把袁泉的「精英是如何炼成的」拍出来;
观看《欢乐颂》时想看不同阶层女性真实有共鸣的独立与打拼……
如今,这些期待在 《繁花》里实现了。
是的,国内终于有导演可以拍出让人又哭又笑又感动的大女主故事了!
从《女性主义议题》的角度来看,《繁花》确实是导演送给观众的一份礼物:我感受到了导演对女性的尊重,对改开后第一批”半边天“的认真揣摩,对自立自强女性的推崇与欣赏,这就是我想看到的时代故事。
也是王家卫导演在创作思想上的一次降维打击,从此树立了女性角色刻画的天花板。
最后,祝福大家在2024年修炼为自己的码头!
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