不愿,她要,封面,清醒,人间
拍摄棚内的杨超越,一袭白色长裙,手握剑柄,柔纱与剑芒形成鲜明的对照,正如她带给人的直观感受,外形精致甜美仿若洋娃娃,但内在却像一团火焰,直率,坦荡,明晃晃。你在她身上看不到情绪挤压的淤痕,她是畅达的,压力固然存在,但她自有一套纾解的方式,“不要憋着,关上门狠狠地发出来,再睡上一觉就好了”。就这么简单吗?“对,一场好的睡眠可以治愈一切不开心。”
年末岁初的活动频繁,但杨超越丝毫不见疲态,化妆镜里的好状态被她归结为运动的功劳。她喜欢去健身房,喜欢运动流汗的感觉,也喜欢锻炼完以后对身体愈发清晰的感知。“每次大概两个小时,也会有计划地今天练上肢,隔一天再练下肢。”锻炼完以后四肢的酸痛感,前所未有地提醒着她它们的存在,但她觉得,“我觉得对自己整个身体的控制力更好了”。
这份控制力也浮现在其他时刻。“人间清醒”,似乎是杨超越出道以来一直伴随着她的一个标签,它指向理智,也暗含抽离。杨超越不是能安然被箍在标签下的,她从未停止过思索。“我有时候会想我真的清醒吗?因为很多事情并不是绝对性的,过于理智的人可能很难沉浸其中,太过于上帝视角,就会少掉很多乐趣和体验感。”她有内心的包袱,横亘在通往“感同身受”的路上。
“刚开始演戏的时候,我会不太敢代入自己,总担心我这样子别人会不会对我有什么看法。”瞻前顾后的杂念让她难以完全沉浸,带着仓皇与忐忑,维持着和角色之间的距离。而到如今,她在控制着自己和角色之间的距离,拉近再拉近,直到旁观者的看法不再是干扰,直到完全代入自己,沉浸其中,“我就是她”。
拍摄《如果奔跑是我的人生》时,有大量和陈小艺老师的对手戏,杨超越特意避免在拍前恶补对方演过的戏,直到拍完,才开始找来看。“小艺老师也演过女儿,演过情侣,但这次是演母亲,我不想在拍戏时对她有一些别的角色的滤镜,我们合作时的第一眼、合作的这个角色是我对她的第一印象,那她在我心里就永远是那个很深的印象了。”陌生化的处理确然让她感觉更投入,演起来也更顺了。
“我们身边有很多个若华。”聊到新剧《如果奔跑是我的人生》 里的角色若华,相仿的年龄带来相似的人生课题,但性格的不同带来不同的处理方式,杨超越心疼若华的隐忍,“她的情绪是向内的,压抑到一定程度之后才会爆发,但我会更外向一些,当下就会反馈情绪,没有那么内耗。”
杨超越很能理解若华的纠结与压抑。“她有想出去闯荡的梦想,但又被亲人牵绊,控制欲极强的母亲总是想安排子女走上自己想要的轨道。”在杨超越眼中,若华是拧巴的,她想得到母爱,但母爱与控制相随而来,无法剥离,她仿佛在令人窒息的名为爱的枷锁之中不断挣扎,“不断地破碎、重组、粘连,然后再破碎,到后面她甚至经历了一段有点像精神自缢的过程,自暴自弃地放弃自己的理想和人生,接受了被安排的宿命。但最终经历了一系列变故后,破茧成蝶,找到自我价值的实现方式。”
剧里的若华拥有过三段感情,但最终却没有明确和任何一个人在一起,“从此过上幸福快乐的生活”,杨超越喜欢这样的故事结尾。“她的落点还是她自己。”妈妈根深蒂固的择偶观念曾潜移默化影响过她,年轻人对爱情的纯粹追求也撼动过她,摇摆与反复都是常态,“总是在否定,又认同,然后又否定,这样不断地找寻真正的自我。”
杨超越还记得拍戏时看过的花,以及体验浓缩的情感、别样的人生的快乐。若华家楼下、校园里、林荫小道上,开着不同样的鲜花。她敏锐地感知着季节的美妙。她喜欢季节分明的地方,在新疆禾木之旅中,厚厚的积雪像极了她想象中的冬天,真正看到的那一刻,她无比兴奋。冬天要看雪,夏天要看海,她有属于自己的关于时令的浪漫。
和杨超越聊天,时常能听到一些可爱的表述,能够窥见一点内心的灵妙天地。她把在禾木见到的热情小狗比喻成“巡逻的NPC”,投喂食物就能开启“合照点”;用“极致”描述冰天雪地的禾木;聊到冬季穿搭技巧时,讲了一段“雪地穿彩色”原理后,又突然来上一句“有时候我发现精心搭的时候每次都搭不好看,随便套的时候怎么都好看”;骑马时感受小马的状态,逐渐从起坐的僵硬到“跟它合上拍”……
2023年是杨超越“主动迈出那一小步,找到快乐”的一年,解锁了滑雪、骑马的新技能,第一次尝试了脑综《超机智青年大会》,和老戏骨们合作了《如果奔跑是我的人生》。而新的一年,她不愿在结果导向下学习新东西,也不爱在过高的预设与期待中开启一段旅程,过程中的每一步是更重要的,沉浸在其中是更快乐的。
监制:NaNaZhang
摄影、创意:任欣羽
编辑:李希
造型、策划:倪新童
化妆:原溪
发型:Andy
艺人统筹:宋敏
采访、撰文:詹婧
新媒体编辑:李婧
新媒体设计:OPEN
视频拍摄、剪辑:张鹏
服装助理: Victoria,苹果,宋昌昌
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原文链接:封面故事 | 杨超越 不愿一直人间清醒,她要沉浸其中
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