事业,晓明,疯男恶女
这个三年不遇的暑期档，我们见证了国产犯罪悬疑片的炸场程度。
犯罪悬疑片如今越来越受到观众的喜爱，其紧张刺激的情节，持续不断的反转，神秘莫测的谜团，以及与社会现实的互文，都牢牢抓住了观众的眼球。
这不，又一部犯罪悬疑片要来了。
定档8月25日的《最后的真相》。（说实话，光这海报的审美，已经期待了）
影片由黄晓明监制，新锐导演李太阁执导，黄晓明、闫妮、涂们、阚清子领衔主演。
除了演员阵容，这部影片着实有不少值得期待的地方。
首先，有国产片中罕见的银幕形象组合——“疯男恶女”。
黄晓明挑战邪痞律师。
闫妮饰演杀人不眨眼的按摩女。
but，一心想赢的律师却遭遇了一心求死的当事人。
闫妮饰演的嫌疑人金喜妹，在上门按摩服务的过程中杀死了外形暴戾的男顾客马双喜（涂们 饰）。
强奸未遂？正当防卫？都难说。
因为，金喜妹誓死抗拒丁义峰的无罪辩护。
丁义峰也不遑多让：“你不想活，我就逼你活下去。”
两轮庭审后，金喜妹更让人迷惑，她狠戾地扬言要杀了丁义峰。并且，金喜妹与马双喜的关系，也并非按摩女与顾客那般简单。故事走向和人物关系，疑窦丛生。
悬疑电影要想做到引人入胜，人物的描摹相当重要。
因为情节的反转本质上要依靠人物形象与人物关系的逻辑来托底。
这次黄晓明饰演的丁义峰，真蛮新颖的。
这位因踩过界被行业鄙弃6年的loser律师，头裹纱布，满脸胡渣，言谈举止放荡不羁。
一门心思要东山再起的他，将社会关注度极高的“桃色反杀”案视作自己一战成名、逆风翻盘的机会。
于是，他为了“无罪辩护”不择手段。
反正，他曾被指控非法入侵、故意伤人、伪造证据、抢夺私产，还暴力逼债，为求胜不择手段的事没少干过。妥妥的邪（流）痞（氓）律师。
他为金喜妹逆辩翻案，自然也有一系列“非常规”操作。
庭外买通记者散布操控舆论，要挟被告人合作。
灰度色彩，让这个角色蛮疯癫的。所以，好看啊！
有种行业观察，说晓明哥有一种“薛定谔的猫”式的角色状态——“我和黄晓明之间只能有一个人觉得他帅。”（网友调侃）
黄晓明一演憨憨和一根筋，深得人心。如《无问西东》《中国合伙人》。若是要担些责任之类的角色，要隐忍、克制什么的，他完全胜任，答卷超出预期。所以有人总结，他的角色只要背负点什么，家国大义、养家重担也好，愧疚、复仇也行，要是有些隐忍克制在里头，黄晓明的表现就会让人眼前一亮。
而这次，流氓律师的角色既有上述的复杂性，更有别样的新鲜感。
他自己说这次不修边幅。确实，甚至有点“脏乱差”了。
西装革履，并非常态，他更像半个挣扎求生的边缘人。吃路边摊，或开着破败的面包车带着他四处走访。也正为了演绎这个落魄的痞痞的有点浑不吝的律师，晓明哥减重30斤哦。
果然，他在影片里不、要、太、有、味、道、啊！
而完全素颜出镜的闫妮，更不拿观众当外人了。
闫妮饰演的金喜妹，印入眼帘的形象，是脸挂鲜血的“致命女人”。
这一疯批恶女，与她以往的银幕或荧屏形象没有重合性，反差极大。并且，闫妮赋予了这个角色丰富的层次感。
遭客人羞辱，她在舞池里愣是抄起酒瓶砸人脑壳；
与马双喜在游乐场约会，坐旋转木马，眼神深情得要命；
而杀人时，她的果决、凶狠与癫狂，又让人震颤。
金喜妹的形象，像只泥鳅一样狡猾多变。
妖娆魅惑的、温柔似水的、沉默冰冷的、暴烈决然的、极端病态的……
到底哪一面是真实的？不可知。
可以确定的是，闫妮在电影的表现，一定会改变行业与观众对“中女”的偏见。
如果说金喜妹与丁义峰之间，是特殊的辩护人与被告人关系，是一种攻防拉锯、相互较量、互相拯救的张力关系，那么金喜妹与马双喜之间，关系则更扑朔迷离。
被害人马双喜，有“情绪不稳定”、“暴力”、“老骗子”等恶名。
不过，要说涂们饰演一个时常出入风月场所的暴戾形象，那也不算新鲜。
我们在《老兽》中领略过了。肯定不会如此简单。毕竟，丁义峰口中的恶汉却是金喜妹心中的良人。在被害人身上留有怎样的反转，也是影片的一大看点。
《最后的真相》还有一个至关重要的亮点。
它是近年来难得一见的庭审题材影片。
因为国产电影中的法庭题材/庭审片，实在太太太少了。
这一点在对比好莱坞电影时，分外明显。好莱坞庭审电影是一种广受欢迎的电影类型，其抗辩式诉讼的庭审模式，因充满冲突性与刺激性而更具张力，由此也有很强观赏性。
但国产电影中的此题材或类型，成功案例屈指可数。
有印象的上一部，还是2013年的《全民目击》和《圣诞玫瑰》。
有个既尴尬又有点好笑的真实现状。
据说上海司法局系统连续多年举办“法治电影周”暨“看电影，知法理”微影评活动，旨在推进普法。但选片的过程总是困难重重——片源捉襟见肘，国产片实在没啥可选。
而这次，《最后的真相》将呈现华语影坛多年来难得一见的唇枪舌剑、火爆交锋的庭审戏。
黄晓明庭审戏动辄就是一两页的超长台词输出，一镜到底，表演难度极大。
与晓明哥庭上交锋的，则是一改搞怪活泼形象的冷面公诉人阚清子。
阚清子嘛，鲶鱼一样的女人。有她在，就不会有死水。
若更深入而言，庭审片因为基本的类型人物都有职业与案件的限定，而在叙事技巧上，也惯用“先结构后解构”，或者回环套层式的叙事方式。这些对悬疑片影迷和不少观众来说，是基本的类型期待了，不再赘言。
最关键的嘛，还是剧情反转上的看点。
无论是《全民目击》的父为女亡，还是《圣诞玫瑰》的弱女复仇，惊喜的力度大小，来自于与观众想象力和类型经验的博弈。
分析过为数不多的案例，便知道《最后的真相》在剧情上的空间是很大的。
因为，受害者与施暴者随时有突转的可能性。
角色之间错综复杂的心理斗争，需要演员表演上的力道；
而也是演员们在表演上的可塑性，让角色更有深度，让剧情更加难测，电影更有看点。
最终，这些也都让暴力的产生成为一道哲学命题。
就如片中闪现的兔子玩偶、旋转木马、乒乓菊，似乎在指向不同的真相谜底。
这之中又映射了怎样的个体困境与社会议题？只有看过才知道了。
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