第一集接任务、第二集找船、第三集出海、第四集海战、第五集下潜……腾讯视频独播的硬核探险网络剧《南海归墟》,一上来就是紧张感拉满的节奏。
作为系列新作,《南海归墟》最大的亮点,是打开了“海洋冒险”的新篇章。在陆地上探索了众多奇景险境的铁三角,此次的冒险目的地创新性地指向了海洋,尤其是人类至今难窥全貌的深海。迎接他们的将是大拥沙、海蛇、巨型章鱼、鲛人等压迫感十足、危险值满分的海洋怪物。
“海洋冒险”是对硬件要求非常高的题材,也对国产探险题材剧提出了新挑战。团队进行了很多技术上的测试,几位主演更是为拍摄提前进行体能训练和航海知识的学习。本剧因此成为了目前系列中成本最高、耗时最长的一部。
从已播的5集中,观众很容易看到本季的新意所在。《南海归墟》不仅延续了系列的世界观,还为“海洋冒险”设计了新的独有世界观。虽然我们尚未看到“海洋冒险”的全貌,但看得出这个世界观的延展空间非常之大。
这让观众早早便确认了一件事:《南海归墟》,值得追。
深海恐惧铺垫足,上船便揪心
陆地,对人类而言是繁衍生息的家园;天空,是自由和探索的代言。唯独海洋,总是让人类既向往,又恐惧。
人类恐惧海洋,一方面是海洋无边无际,会让人迷失方向;一方面是海面之下人类便无法呼吸;以及,深海里存在很多未知生物。《南海归墟》在制作上突破探险题材的尺度,紧紧抓住这三个方面,为观众营造了真切的深海恐惧。
胡八一(潘粤明 饰)、Shirley杨(张雨绮 饰)、王胖子(姜超 饰)在第一集接受委托的时候,就从陈教授(舒耀瑄 饰)口中得知,此行的目的地珊瑚螺旋海域极为凶险,从来没有船只能够走出这片海域。第五集众人驶入珊瑚螺旋海域后的视觉呈现,的确有来到凶险之地的感觉。
珊瑚螺旋海域的危险,在于船进入后,罗盘就会失灵,船会变成瞎子。恶劣的天气和反常态的自然现象,更突显了此处与外界的不同。剧集通过对“深海惊悚”创新概念的演绎,放大了观众对迷失于海上的恐惧。
主角团所驾驶的三叉戟号,明显隐藏着不为人知的历史和秘密。这个铺垫并未体现在台词中,而是通过几人在船内巡视时的镜头暗示给观众的。
本季新登场的这艘三叉戟号很有看头,不仅内部卧室、厨房、装备区、客厅在整体气质和纹理质感上都显得历久如新,还配有武器。它身上厚重的历史色彩在后续剧情里一定会有所揭示,既可能给主角团的探险提供帮助,也可能带来意想不到的危机。
更重要的是,它配备了两个潜水钟。当胡八一身处密闭狭窄的潜水钟潜入深海的时候,对呼吸阻滞的恐惧,就传递给了观众。
巨物、海怪是深海恐惧的必备元素。官方放出的大拥沙、海蛇、巨型章鱼、鲛人等海怪海报,一个个凶相毕现。其中大拥沙已经被明叔(汤镇业 饰)绘声绘色地描述了一遍,它就是幽灵船神出鬼没的始作俑者。
其它海怪也能在片尾曲所配的画面中得见冰山一角。它们都是符合中式想象的深海巨怪。剧中它们质感逼真、神秘莫测,为国产网络剧带来了罕见的深海惊悚元素,是探险类型剧在视觉呈现上的创新。
在主角团进入归墟之前,剧集快节奏地为“深海恐惧”做足铺垫,开篇便营造了龙蛇混杂的海岛冒险氛围,和全新的中式海洋冒险世界观,调动起观众对深海的原始恐惧。主角团一上船,各种铺垫被陆续激活,通过不断地迎战各种“海鲜怪”,本剧将把观众的注意力牢牢抓住。
老朋友迎来新伙伴
当一个系列化IP稳步推进,主演和角色之间就会达成一种高度的默契。《南海归墟》中,潘粤明、张雨绮、姜超三位主角,已经和自己的角色合二为一,非常松弛。
即便他们是观众的“老朋友”,也依然能够提供新的期待。比如胡八一和Shirley杨一开场就要订婚,立即为本季的人物关系定下了全新的基调。
又比如有些台词即便打破了第四面墙,也不会让观众跳戏。第二集时,王胖子看到新角色多玲(周杨洋 饰)时惊艳于其美貌,有点儿走不动道。胡八一便调侃他:“刚第二集就这么色啊你。”王胖子也非常自然地回了一句:“第一集她也没出来啊。”
这种台词在一般的影视作品里一定是要回避的,而在这部IP新作里,却因为与角色一以贯之的个性相吻合,反而调动了老观众的情怀。
本季为铁三角搭配的冒险新伙伴也让人眼前一亮。同样算得上老朋友的明叔带来了两位新角色——大力(程东 饰)和阿豪(朱梓瑜 饰)。
这俩人的身份在前几集里经历了过山车般的起伏。一开始明叔对他们的介绍是自己的小弟,后来他们在私下里竟然对明叔吆五喝六,直到出海后阿豪被胡八一所救,才亮明两人催债人的身份。
这两人提供了有别于王胖子的开心果效应,调剂着探险过程中的紧张情绪。明叔老海狼的自夸,也预示着他会在随后的探险过程中起到重要作用。
经验丰富的老船夫阮黑(王奕权 饰)和徒弟多玲则是来为铁三角探险珊瑚螺旋海域保驾护航的。阮黑和多玲虽然不像主角团那么活跃,但身上的亮点很足,同样为后续剧情埋下很多伏笔。比如在胡八一救回落海的阿豪后,阮黑立即提出了关于“救一人,还是救一船人”的伦理难题。相信后续剧情里,这个难题一定会再次摆在胡八一面前。
多玲的身份至今也是谜团重重。虽然她喊阮黑“师父”,但是从阮黑对她的关心和照顾的程度上看,很有可能是尚未挑明关系的父女。再加上王胖子对多玲的迷恋,后续可能会提供泪点冲击。
老朋友越来越默契,新伙伴人设有亮点。众人出海后的第一次海上遇险,新老角色之间产生了新的化学反应。
从已播剧情来看,主角团新老搭配之后的看点伏笔多多,完成了本次探险故事对人物塑造的创新,让观众对后续他们在深海中的经历和人物命运非常好奇。
不同的主角团小分队,在面对未知时必然会有不同的反应。观众在欣赏精彩探险故事的同时,也能品一品人物的成长弧线。这部剧作为海洋探险,最终还是会落到人与海洋未知性之间。
技术探索永不停,归墟世界观终筑成
《南海归墟》能够顺利为国产网剧开启“海洋冒险”的新篇章,得益于主创团队以永不停止的探索精神,完成了中式冒险世界观的焕新。
“归墟”这一概念见于《列子·汤问》:“渤海之东,有大壑焉,其下无底,名曰归墟。”剧中也曾提到“归墟”是天下之水汇聚的地方,无增无减。剧集架构了一个以归墟之地(恨天部古城遗址所在地)为核心的中式深海奇观探险世界。
区别于西方海洋探险题材“征服、掠夺”的特性,《南海归墟》里的海洋探险富有中式文化底蕴及内涵,展现了富有特色的奇观想象及后期视效体系。
这部剧广泛使用浓烈色调,如深蓝色海洋、鲜艳神秘的绿色岛屿、橙色日落,传达着温暖和活力。
恨天部的古老遗迹、神秘的藏宝地点在色相上的反差,使场景看起来古老和古怪,以突出展示其中藏匿着未知的危险。船只的木纹、岩石的纹理以及水下场景的生动细节,又使场景元素更加丰富多彩。
三叉戟号和幽灵船在暴风雨中相遇这段戏,不仅有演员演出的惊险动作戏,更有两艘船在大景别镜头里的交错。在独具匠心的船体分段式运动视效和造浪系统加持下,海浪翻涌带来的船体摇晃非常真实,让观众看得极为沉浸。
《南海归墟》全剧90%的镜头是视效镜头,涵盖了大量“海水与海水表面物体交互”的镜头、“人与海水交互”的镜头,这些都是需要交互解算的复杂特效。
然而,观众并不需要担心会有光电污染,因为这些特效镜头的目的,是为了呈现真实的水面衔接和交互动态。也就是说,观众越感受不到特效镜头的存在,特效师的工作便越成功。
归墟世界观的搭建、深海恐惧的营造、主角团的个性碰撞、海洋与深海环境里动作戏的视觉呈现、深海巨兽的形象设计……
虽然《南海归墟》刚刚开播,但它通过以上多个维度的创新,开启了铁三角故事的“海洋冒险”新篇章。
这份创新叙事凝结着主创对IP精髓和冒险题材多年深耕的经验,在为观众提供新鲜观剧体验的同时,打开了全新的创作视野,树立了冒险题材剧工业水准的新标杆。
【文/满囤儿】
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