怪兽,人类,哥斯拉
时光撰稿人 | 南野文
邪典电影老饕。
11月最受青睐的影视IP,或许就是“哥斯拉”了。
一部是山崎贵执导的新片《哥斯拉-1.0》,该片是为庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品,也是东宝公司的第30部“哥斯拉”系列电影,月初已在日本上映。
另一部则是由传奇影业制作,在Apple TV+上首播的剧集《帝王计划:怪兽遗产》(下文简称“帝王计划”)。
它虽然和哥斯拉并非直接相关,但对“怪兽电影宇宙”稍有兴趣的观众都知道,哥斯拉乃是该系列的“一哥”,而《帝王计划》则是这个系列的最新作品。
目前,该剧在评论网站上褒贬不一,IMDb评分7.6,烂番茄新鲜度却高达85%。
有的剧迷觉得它情节紧凑,整体质感不俗;也有些看过的观众吐槽“怪兽不够,人类来凑”,很不过瘾。
趁着它刚上线不久,时光君就来盘一盘,它是否值得一看。
帝王组织三代人
除非你对传奇影业的“怪兽电影宇宙”非常熟悉,否则,《帝王计划》并不是一部容易理解的剧集。
主线故事以美籍日裔女孩凯特的视角展开,时间是2015年4月,也就是“旧金山事件”发生一周年后。
具体来说,是在《哥斯拉》和《哥斯拉2:怪兽之王》的时间线中间。
凯特正是哥斯拉在旧金山鏖战穆托的亲历者。她此次来东京,本打算收拾父亲大志的遗物,后者在某次飞行事故中下落不明。
让凯特意料不到地是,父亲的故居里竟然生活着一对母子。
显然,大志两边隐瞒,一边在美国成了家室,一边在日本娶妻生子。不管是儿子健太郎,还是女儿凯特,都对父亲怒火中烧。
不过,大志在保险柜里的一份机密档案,让这对同父异母的姐弟抛开成见,对父亲的神秘经历和生死下落产生兴趣。
和他们一起踏上探险旅途的,还有健太郎的女友小梅,以及帝王组织的创始成员李·肖。
此外,剧集的另一条线索从1952年开始说起,聚焦帝王组织成立前后的秘事。
以大志的父母——威廉·比尔·兰达和三浦惠子,以及年轻时的李·肖为主角,讲述他们寻找远古泰坦巨兽的冒险经历。
如果看过《金刚:骷髅岛》的影迷,应该对威廉·兰达这位大胡子印象深刻。
《帝王计划》就以威廉·兰达在1973年的冒险片段,作为整部剧的引子。
可以说,凯特和健太郎的这条故事线,借着寻找父亲大志下落,不断揭开帝王组织的神秘面纱。
威廉·兰达和三浦惠子的这条线,则为我们还原整个帝王组织成立前后的时代风云,与政治层面的波云诡谲。
另一种“神盾局”
不难看出,《帝王计划》的重心并不是放在哥斯拉、金刚、基多拉等怪兽身上,而是对准了研究和防卫这些怪兽的人类——帝王组织。
从某种程度上来说,帝王组织于“怪兽电影宇宙”的意义,酷似神盾局于“漫威电影宇宙”。
它们都是政府军事部门下辖的科研情报组织,既有科学家,也有特工,专门研究那些不同寻常的“危险存在”。
这是此类“电影宇宙”式影片,必然要展开的话题。
不管是超级英雄,还是泰坦巨兽,他们都是近乎神一般的存在,以他们/它们为主体的电影,虽然娱乐性十足,探讨的终归是神性的困惑和烦恼,兽性的残暴和皈依。
而《帝王计划》这部剧,既可以借这些角色的探险视角,让我们看到常人的惊讶和恐惧,也能完善整个“怪兽电影宇宙”的时间线,将几部电影之间的边角缝隙,得以修补干净。
从这个层面上来说,本剧做得算是及格。
尤其是1952年开始的这条线索,三浦惠子和李·肖、威廉·兰达等人,顺着异常的辐射指数和菲律宾当地的神话传说,找到了泰坦巨兽的踪迹。
剧集在展现这段情节时,有些类似国内的盗墓小说,将自然科学和超现实故事结合到一起,并利用“劳顿号”军舰的幽闭空间制造紧张氛围。
突然出现的成堆尸体和未知的浓稠粘液,增加了不少惊悚感。
不过这一类的场面还是太少了,帝王组织成立的过程基本一笔带过,成员们对怪兽的不同立场也处理的潦草粗糙。
整部剧更多的笔墨,还是放在了“找爸”上,以及冒险时毫无意义的争吵上。
譬如大志的一对儿女——凯特和健太郎的频频争执,情节重复,多到泛滥;而三浦惠子等人的丛林冒险,除了个别场景让人留有印象外,节奏稀稀拉拉,毫无紧凑之感。
从另一个角度来看,《帝王计划》真正应该参考的,或许是改编自柯南·道尔小说的古早剧集《遗失的世界》。
该剧曾在内地电视台播出过,成为一代人的经典。
剧中,那些丛林里的奇思妙想和神秘现象,至今回想起来,仍令人津津有味。
怪兽还能怎么打?
从1954年的首部《哥斯拉》算起,这个影史第一大怪兽IP已经走过七十个年头。
当初,导演本多猪四郎和特效师圆谷英二拍摄这一题材时,目的是为了表达原子弹爆炸后引发的大众心理创伤。
以核辐射为食的哥斯拉,正是人们内心恐惧的外化实体。
果不其然,该片上映后票房大卖,东宝电影公司立马赶制续集,仅过五个月,《哥斯拉的反击》便出现在大银幕上,照样卖座。
随后数年间,《金刚大战哥斯拉》《摩斯拉决战哥斯拉》《三大怪兽地球最大决战》等片开启了怪兽乱斗的格局,各种稀奇古怪的远古巨兽粉墨登场。
直到1975年的《机械哥斯拉的反击》,才让这波哥斯拉潮流告一段落。
1984年,《哥斯拉之怪兽王复活》上映,成为平成年代哥斯拉系列首作,票房高达17亿日元。随后,第二波系列浪潮接连涌现,一直持续到新世纪初的《哥斯拉之终极战役》。
而谈到好莱坞对这个大IP的觊觎,并非从传奇影业开始。
早在上世纪末,索尼影业便耗资1.25亿美元,重金聘请刚凭借《独立日》扬名影坛的罗兰·艾默里奇执导《哥斯拉》。
可惜该片基本是《侏罗纪公园》的翻版,将哥斯拉塑造成了另一种形式的恐龙。不管是票房,还是口碑,该片都遭遇滑铁卢。
或许这也是为何多年以来,好莱坞大厂不敢再轻易触碰哥斯拉这一IP的根本原因。
直到2014年,传奇影业以加里斯·爱德华斯执导的《哥斯拉》打头阵,以1.6亿美元成本,博到了5.2亿美元票房,打响了“怪兽电影宇宙”第一枪。
随后几年间,《金刚:骷髅岛》《哥斯拉2:怪兽之王》和《哥斯拉大战金刚》纷纷出现在观众面前。
说实话,这些电影的品质平平,但娱乐性十足,且随着作品数量不断累积,这一用A级制作打造的怪兽大乱斗,慢慢有种B级片的怪趣味。
此次的《帝王计划》,除了是对“怪兽电影宇宙”的补充和丰富,其实也是对明年即将上映的《哥斯拉大战金刚2:帝国崛起》的预热。
从目前来看,这部剧的后续,或许并不会多么精彩,哥斯拉迷们想要看到的大场面,也屈指可数。
然而,不管你是“怪兽电影宇宙”的忠实拥趸,或只是怪兽片影迷,《帝王计划》仍值得一看。
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