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喜剧所要传达给人们的是一种积极向上的乐观主义精神以及人们在面对真实社会生活时要有“笑对困苦真勇士”的自信。
故事情节上的喜剧性设置
“喜剧中的精神内核是人类智慧的高度体现，同样是人们更好的去认识自我、否定自我以及执着追求内心理想的坚定信念。它体现了人类精神自由发展的一种境界。”这种喜剧精神在国产都市轻喜剧中经常会显现出来。
故事情节是由能够显示人和人之间相互关联的一系列具体事件组合而成的，并且能够将事件与事件之间存在的某种内在联系呈现出来以用来反映现实社会生活的本质与规律。
好的作品内核一定是好的故事，而好的故事是由多个合理的情节组合而成的。一部影视作品的故事情节的喜剧性元素的设置同时影响了整部作品的基调。
故事情节的喜剧性设置通常包括以下几种常用手法：比如通过制造“误会”来增强喜剧性，“误会”的设置是影视剧中不可或缺的一味调味剂，将“误会”恰当的穿插到影视剧剧情当中，能够起到渲染气氛的作用从而给观众带来笑点。
又或者利用合理的“巧合”设计，通过一些偶然性因素产生意料之外的喜剧性情景。还有“夸张”和“对比”手法的运用可以将原本不搞笑的情节加以放大，最后产生令人意想不到的故事走向从而产生一定的喜剧效果。
例如当下以育儿教育为热点话题背景下应运而生的《小别离》中在故事情节的喜剧性的构成上也很有借鉴意义。在这部剧里，黄磊饰演的父亲方圆和母亲童文洁对女儿方朵朵的教育模式就是典型的虎妈猫爸。
所以他经常和处于青春期心思敏感的女儿方多多形成统一战线，很多时候都是站在女儿那边与妻子斗智斗勇，俨然让家里有一股“谍战剧”味道。方朵朵因为喜欢写小说耽误了学习，她害怕得到母亲童文洁的惩罚，找到父亲方圆帮她篡改成绩，在父女联手中成功地骗过了童文洁，随后还达成去公园玩的心愿。
虎妈童文洁对于女儿成绩前后反差对比也引得观众发笑。这种喜剧性元素在故事情节中的融入无疑是给影视创作增色不少。
再比如在国产轻喜剧电影《北京遇上西雅图》中男女主的设定就是一对“欢喜冤家”，女主文佳佳最初就是典型的“拜金女”认为物质就是幸福，所以独自一人来到西雅图准备生下孩子。
而男主弗兰克为了女儿的教育问题放弃国内高薪的医生工作，独自移民到美国的单亲爸爸。当不同背景、不同价值观下的两人邂逅在西雅图，“拜金女”文佳佳最终被弗兰克的家庭温暖所打动。
虽然看似是一个很俗套的情节，但影片通过幽默诙谐和制造嚎头等方式，以及各种跌宕起伏的剧情走向来制造喜剧笑点，喜剧元素总是渗透在恰当的场合。
比如影片中文佳佳一开始前往西雅图过海关的时候不会说英语，就用几个中国式英语加上表演动作诙谐搞笑的样子其实已经奠定了影片整体轻松幽默的基调，将观众很快带入到轻松明快的喜剧氛围之中，以及文佳佳“神经大条”的个性都通过演员的表情和肢体语言表现了出来。
这既进一步增添了影片的喜感，也会让观众觉得这样一个有缺点的拜金女也有自己的可爱之处。也让人在欢声笑语中不由自主地进入到故事情境之中，为这份感情所动容。
人物塑造中的喜剧性元素
人物是一部影视作品的核心元素，塑造出一个典型人物形象是一部影视作品成功的关键因素。人物形象分为两个层面：外貌形态穿着构成的外在形象和内在道德品质精神组成的内在形象。影视作品中人物的内在形象主要通过人物性格体现出来，一个让人印象深刻的形象塑造就在于演员能不能把典型人物性格表现出来，不然就只是简单、机械的模仿。
影视作品是通过直观的声画形象直接呈现给观众，因此剧中人物的外在形象同样也不可被忽视，不管是从形态体相貌、神态动作还是穿着服饰等细节上都有较高的要求。
喜剧人物的形象创造是要将人物剥离出正常状态，并不是我们日常生活中随处可见的“普通人”，而是进入艺术领域的“异常人”状态，在经历一系列的喜剧冲突制造之后，将特殊的喜剧性格在角色里体现出来。
比如周星驰系列电影作品中的各种人物形象”至尊宝”、“唐伯虎”，徐峥和王宝强在囧系列中的典型人物形象塑造都是让观众印象深刻，深入人心的。这也是今后影视创作者可以借鉴的优秀喜剧人物形象。
都市题材的影视作品往往都是贴近日常生活，相较于传统喜剧人物形象而言更加的“接地气”，很容易让观众产生“对比”与“参照”的心理。
以下有几种人物形象的塑造是较为典型能够凸显喜剧元素的：第一类是“大叔”形象的喜剧性设置。如《嘿！老头》中的刘海皮、《我的体育老师》中的马克、《离婚律师》中的池海东，他们都是年龄35到50岁不等，在工作领域已有建树，思想成熟又不古板，对待生活积极豁达并且具有姣好的容貌。
都市轻喜剧中的“大叔”形象往往通过展现他们幽默、风趣、智慧的人格魅力，相较于二十出头的“小鲜肉”而言，在女性观众眼中，成熟又有安全感的“大叔”更容易获得她们的青睐，这同时也是影视作品中对于男性形象的一种重塑。
第二类是拥有大丈夫情怀的“小丈夫”形象。演员黄磊就饰演过很多深入人心的“小丈夫”形象，这彷佛也成为了他的一个喜剧标签。
在《小别离》中是妻子与青春期女儿方多多吵架时的灭火器，会调皮的称呼自己的妻子为“老佛爷”，妙语连珠地哄老婆的段子手。在《小欢喜》中又化身为调节高中叛逆期的儿子与“恨铁不成钢”的妈妈的矛盾冲突的家庭守卫者。
他与号称“国民媳妇”的海清在多次合作后已经形成“男强女弱”这种经典夫妻人物关系，在啼笑皆非的矛盾冲突中感受日常生活真实的笑与泪。
第三类是时尚型与喜剧性并存的“小妞”形象。她们往往是身处在大都市中的年轻女性，通常用轻松诙谐的态度来化解生活中的困境与危机。她们的外在表现形式：如职场菜鸟、男人婆、傻丫头。
《失恋三十三天》中的黄小仙长相普通、家境一般，但她会用看似刻薄言辞来化解生活中的不快，传达积极乐观的人生态度。《爱很美味》中的夏梦，在职场上是女强人般存在，其实在面对爱情是依然也是一个新手小白。这种人物性格间反差感更让人感受真实和可爱。
人物形象的典型刻画使影片更加幽默化与多元化。
正是由于在人物形象塑造中融入了喜剧元素，从而让这些看起来并不是很完美的人物形象演绎了现实但又显得不那么沉重。让观众在欢声笑语中感受到深刻的社会意义。
参考文献：
1.陆绍阳．中国当代电影史[M]．北京：北京大学出版社，2004
2.吕晓志．中美情境喜剧喜剧性比较研究[M]．北京：中国电影出版社，2008
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原文链接：塑造出一个典型人物形象是一部影视作品成功的关键因素
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