本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/厚码。
一个在知乎上被浏览过107万次的问题是：“如何评价许宏宇执导，彭昱畅和侯明昊主演的电视剧《异人之下》？”
307个回答中，最常出现的一句话是——出乎意料的好看。
会有这样的感觉并不算意外。2015年，漫改剧以一种横空而出的姿态，成为彼时市场的黑马。所有人蜂拥而上，渴望分一杯羹，但在随后的这些年里，创作者们不断以各类题材、各种体量进行尝试，但真正做到口碑热度双丰收者依旧寥寥。
《异人之下》正是在这种背景下诞生的产物。
质疑，是其上线前最常面临的故事，但开播后，几乎所有人的态度几乎都来了个180度大转弯。豆瓣开分8.1分突破漫改剧开分纪录，优酷的站内热度值已经成功破万，并随之登顶德塔文景气指数榜、猫眼全网热度总榜、灯塔全网剧集实时正片播放市占率榜……关于漫改剧的种种纪录被一项项打破。
这样的命运，很难不让人幻视上半年的阿里大文娱。在阿里宣布进行1+6+N组织架构调整后，旗下的每个业务都在直面市场竞争洗礼。大众好奇于阿里大文娱未来何在，如今却陡然发现，在这条红海之中，阿里大文娱已经鸣笛启航了。
二次元与三次元的共赢
“如果有一天，你发现自己和别人不一样，有异于常人的能力，将会发生哪些有趣的故事”。这是原著作者米二创作《一人之下》漫画的初衷。
于是，在故事中，中二热血的漫画风格，与传统文化、民间传说、经典武术成了它最大的看点。
这也注定了，《异人之下》不好改。世界观设定、人物塑造、 情节设计、场景刻画……都和传统内容的影视剧不一样。这不仅仅是二三次元的破壁碰撞，更关乎新潮与传统之间的交融，以及大量现实与异能的同台。
但意识到是一回事，在实践中纠偏是另一回事。破圈与破壁是截然相反的两个方向，前者代表着与大众的情绪联结，后者则是工业化实力的体现。
导演许宏宇回顾与《异人之下》共同走过的这四年。为了在保留原著精髓的同时遵循剧集观众的习惯和需求，他尝试了拎出主线人物、提炼主题立意、突出传统文化、构建文化符号等手段。
尤其是他将剧集主题定为“守护”，这个更加普世的核心设定，让二三次元之间的鸿沟得以弥合——这对漫改作品来说尤为重要。整个异人世界的蠢蠢欲动和风雨欲来之下，热血的二次元人物，与中国传统文化底蕴巧妙地合二为一了。
这或许也是《异人之下》成绩不俗的另一种解释。主创们妥当地保护了动漫作品的优点——既有宏大的格局，还有一些微小可贵的潇洒。这种潇洒如今颇具感染力，既保留了原动漫的核心精华，也强调了和普通观众之间的情感联结。
当然，更多的惊喜，则主要呈现在《异人之下》的工业化水平之上。
两三年前，在影视行业也曾有一拨热火朝天的“工业化”讨论，不过彼时，这个词是对走进新世界的美好向往，具体到落地，尚还有一段遥远的距离。
《异人之下》拍摄现场
但如今，更多实际的故事，已经开始被逐一实现。在《异人之下》里，最直接的体现，则是从第7集进入龙浒山伊始，特效便愈发让人炫目。炁体源流、风后奇门、拘灵遣将、神机百炼、双全手等漫画中让人心驰神往的奇技，结合着中式传统武术，一同从二次元走到了现实。
在过去很长一段时间里，在影视行业中盛行的中式奇幻故事都是古装仙侠。它们腾架在现实之上，无论怎样的天马行空、光怪陆离，都能被观众所接受。但想在现代都市里创造这样一个语境太难了。
许宏宇不止一次在采访中提到，正规的工业化的流程之于《异人之下》的重要意义。尤其发展到今天，不仅需要经得起观众审视的好故事，更需要工业化水平到一定程度，才能呈现出与中二热血不违和的质感。
在阿里大文娱首席技术官郑勇看来，这也是《异人之下》这类作品如今才与观众见面的原因，“有些东西，技术没有到达的时候，我们很难把这种效果很好地呈现出来。”
阿里大文娱首席技术官郑勇
就像是首次在真人剧集中亮相的数字演员“厘里”，也正是阿里大文娱内部AI技术发展到一定程度的结果。
这个扎着双丸子头，有着近乎真人的神态的女孩，在《异人之下》中饰演“哪都通”的临时工之一“二壮”。在米二的原作设定中，二壮是一个四肢残缺，只能通过电磁波与人交流的存在。而借用AI技术，厘里与二壮的结合显得顺理成章。
第24集，“二壮竟然是AI”的弹幕铺满了屏幕，这是观众对于AI技术在影视行业的发展如此迅速最真实的惊叹，亦是对创作者最好的褒奖。
打破漫改剧次元壁这些年
漫改剧能被更广泛的受众认可，得之不易。
动漫影视化了几年，“漫改无未来”的口号就喊了几年。从2015年漫改剧的概念出圈至今，漫改剧始终是影视行业的关注重点。但这么多年过去，一个普遍问题仍然存在——国产动漫IP储备充分，却尚未形成稳定的发展体系。
以至于漫改剧发展至今，已经成为了平台偶然的产物。如何稳定且持续地输出精品漫改剧，几乎是困扰所有平台的问题。
在这样的市场环境里，《异人之下》的突围，让行业为之欣喜的原因不仅仅是它的热播，更重要的原因是，这是优酷今年出圈的第二部漫改剧了。今年上半年，《少年歌行》以黑马之姿横空而出，口碑和播放成绩甚至能与《三体》持平。
显而易见，优酷在漫改剧这条荒草丛生的赛道上，正在闯出一条新路，并最终反哺于动漫本身。优酷数据显示，《少年歌行》剧集播出带动同名动漫播放量增长超8倍，《异人之下》热播期带动优酷站内原著动漫日均观看用户翻20倍。
在优酷副总裁谢颖看来，真人漫改赛道是优酷打造精品内容策略的重要布局，这是一张让人心生向往的理想蓝图，“未来还将继续立足国漫、与新锐创作者携手，共同创作出能引发海内外用户共鸣共情的真人漫改作品。”
而优酷的一些新动作，已经开始了。
比如，关于“少歌”和“异人”宇宙，已经蓄势待发。在不久之前，《少年白马醉春风》正式宣布杀青，《暗河传》则首次出现在了优酷2023年片单之上，它们将一同，构建那个热血绚烂的武侠江湖。
而关于“异人宇宙”，许宏宇则有一个更广阔的目标，“我们从做这个项目开始就知道，《异人之下》不只是一部，而是可以做成宇宙系列，甚至说系列都不准确，宇宙化是每一个人物都可以产生故事。”
《异人之下》导语许宏宇
除此之外，《镇魂街2》《师兄太稳健》《我家大师兄脑子有坑》《灵笼》《镖人》等聚焦新武侠、科幻、喜剧、女性向元素的漫改作品。它们的共同特点是，题材新颖、内容多元，以及最重要的一点，立足本土化。
这也正是优酷的愿景所在。谢颖希望优酷能达成的目标是“走出去”，“真人漫改剧在内容策划阶段就致力将本土化的故事传递到全球，塑造属于中国人自己的超能英雄，助力国漫IP走出国门，让海内外观众都能感受中式文化内涵。”
而一些美好的夙愿已经开始实现：目前，《异人之下》的海外总播放量已经超过1.6亿，《少年歌行》走出亚洲市场，覆盖希腊、美国等欧美地区，近期也将发行至俄罗斯。
落地到具体的事情上面，则是让谢颖尤为感慨的一件小事：在比利时漫展上，有一位荷兰女孩cos张灵玉，还跟旁边的蜘蛛侠一起在现场打太极拳，“真的是中国文化出海非常鲜活的例子。”
阿里大文娱，握紧新船票
《异人之下》的突围，也再次让人将目光聚焦在阿里大文娱这个充满勃勃生机、崭新技术的集团身上。
自从3月底阿里宣布进行1+6+N组织架构调整以来，阿里大文娱始终在接受最广泛的关注。在这个重新洗牌的节点上，所有人都疑惑，阿里大文娱将去往何方？
而它给出的答案是，做一家专注于内容的科技公司。或者可以说，一些布局从更早的时候就已经开始了。
阿里2024财年Q1财报
2019年开始，优酷就强调开始布局影视工业化，这也是国内第一波将数字技术与影视制作相结合的平台。在郑勇看来，这是历史发展的必然规律，“影视行业每一次的变革和技术都是息息相关的。比如从无声电影到有声电影，从黑白到彩色，从胶片到数字，从2D到3D，再到现在的AR、VR，都跟技术有非常大的连接。”
国产文娱行业想要更进一步，同样期待着用“工业化”来梳理清晰。谢颖也由此强调，要用一个完整周期的眼光来看科技创新，“就算再降本增效，科技创新的投入也是不会降的，我们会有一笔恒定的投入放在新技术里，它终将反哺到作品上，以优质内容回馈市场。”
上半年，一些布局的效果已经开始显现。比如，阿里大文娱尝试打破各大部门之间的隔离，推动业务的变化，让内容行业具备更多的想象力，以应对当前市场的变革。于是，妙鸭诞生了，TFboys演唱会的线上线下的合作也出现了。
妙鸭相机生成的数字写真
“对于影视行业而言，技术最终都要为内容服务。”在郑勇看来，阿里大文娱所做出的这一切努力，最终仍要反哺到作品上来，以优质内容回馈市场，这才是他们的初心所在。
而相较传统虚拟制作，通过自研AI技术打造的数字人厘里，在《异人之下》中降低了在建模、原画等环节投入的成本和时间，也避免了对动捕技术的依赖，让制作成本降低了80%，效率提升40%，呈现效果也更趋近于真人拍摄。
这带给许宏宇的感受堪称震撼。尤其是，在试镜和拍摄过程中，他曾训练厘里做出各种极限表情，不断试探数字模型的临界值，让角色的表情与动作设计更加游刃有余。面对这样充满可能性的新技术，他认为这必将会给影视工业带来颠覆性的变革，“更新的技术可以弥补成本的空缺，帮助他们实现想象力，这是我个人觉得在五到十年内可以达到的新高度。”
数字人厘里
而郑勇带来的好消息是，这远远不是结束。“未来围绕厘里，阿里大文娱也会在影视内容、商业代言、线下演出等领域做一系列的打造。”与此同时，阿里大文娱打造的第二个数字偶像IP，国风男数字人“询焱”已经蓄势待发。
这是一条漫长的征程。《异人之下》虽然已经完结，但这个国漫宇宙的故事还未落幕，关于阿里大文娱的远航也远远没有到达终点。厘里在剧集后续中还会出现，而它所带来的长尾效应还在继续。
“二壮”亮相后，郑勇接到了好几个导演的联系，询问手上的项目通过数字人来呈现的空间。“数字人厘里参演真人剧集，对于阿里大文娱和整个行业有着里程碑式的意义。数字人可以参演电视剧了，甚至哪天参演电影。”郑勇如是说道，“《异人之下》只是一个起点。”
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