专访,剧本,导演,情史,童话
《三贵情史》是由李少红、姚晨监制，青年导演刘斯逸执导，胡先煦、姚晨、周也、周依然、郑云龙主演的奇幻浪漫爱情童话电影 ，该片于2023年9月9日在中国内地上映。
本片曾在第4届“青葱计划”获得前五强，荣获第33届金鸡创投的投资人联名推荐优胜项目、类型优选优胜项目、最具潜力导演奖。
导演: 刘斯逸
主演: 胡先煦、姚晨、周也、周依然、郑云龙
剧情简介：云端之上，有一座天国赌场，天神们以人间悲欢打赌消遣。其中一个赌约，关于“真爱是否存在”，天神们挑选了一个人间男婴王三贵（胡先煦 饰），施予了他一个古怪的诅咒：凡他亲吻之物，即刻陷入熟睡，除非，亲吻真爱。三贵的诅咒被发现后，被镇上居民们视为异类，无依无靠的他踏上孤独的旅程，来到白石城，依次遇到了三个改变他命运的女孩鱼鱼（周也 饰）、霞姐（姚晨 饰）、婷婷（周依然 饰），也意外发现了美好平静的白石城，还藏着一处不为人知的黑暗腹地……
在今年的纽约亚洲电影节中，电影《三贵情史》入围主竞赛单元，并荣获“电影节评委会特别提及奖”，评委会称赞其：“这部电影巧妙地将各种元素融为一体，成为一部精致而出色的处女作，为奇幻爱情题材带来了全新而别致的解读。”作为本次纽约亚洲电影节唯一获奖的中国电影，《三贵情史》更是收获了颇丰的掌声与认可，“视觉效果非常出彩，每一个场景都如梦似幻”“表现了童话的永恒性”“主演们的演绎非常成功”。
刘斯逸导演在纽约亚洲电影节
从2016年开始创作，到2021年开机，再到2023年9月9日上映，青年导演刘斯逸的第一部作品成为她7年时间中与个人成长息息相关的最重要一件事，她也把全部身心都放在这个项目里，同时期几乎没有做其他的工作。
刘斯逸表示：“我想要讲一个关于真爱的童话，它的故事类型自然而然地决定了它的风格呈现。” 本期导筒带来刘斯逸专访，走进正在公映中的《三贵情史》的精彩创作幕后。
刘斯逸
导演，编剧。首部电影《三贵情史》入围Fantasia奇幻国际电影节The New Flesh竞赛单元，获纽约亚洲电影节主竞赛单元“评委会特别提及”奖，于9月9日国内上映。
导筒专访《三贵情史》导演刘斯逸
导筒：最初是如何开始喜欢上电影，并决定成为电影制作者的？
刘斯逸：我很小的时候就挺喜欢看电影的，但那个时候还没想到说长大我要去拍电影这个事情，觉得离自己还很遥远。
小时候对人生的想象也是比较局限的，好像目标就是好好学习考一个好大学。高中之前我成绩还不错，妈妈希望我成为一名牙医，但上了高中后因为比较贪玩，成绩就掉了下去。后来是我的同桌，她想考表演做演员，那个时候我才知道有编导这个专业，就想试一下。
后来我就去了同济，入学后我发现是要拍片子的，在拍摄的过程中，我受到了一些肯定，加上自己对这件事情还挺喜欢的，所以它成为了我的一个人生目标。在同济毕业后，我选择去加拿大继续学习电影，选择了一个以实操为主的电影学校。
导筒：在开始长片创作前，您在短片制作方面有怎样的积累？
刘斯逸：我比较完整的短片可能就是在温哥华的毕业作品。在毕业之后我回到北京，在等待《三贵情史》拍出来的这段时间，也拍过几支很短的广告。我其实还挺喜欢拍一些广告的，它在时长和叙事上的限制比较少，可以更放飞，如果甲方允许。
导筒：《三贵情史》的剧本经历了多长时间的准备，在开拍前有多少次修改？
刘斯逸：开始写剧本是在2016年的下半年，然后到2021年开拍，这期间五年也不是说全在写剧本，很长的时间是在焦虑地等待。
到开机的时候，我记得剧本已经到了第十八稿。
导筒：本片的主要演员都是如何选择和敲定的？
刘斯逸：《三贵情史》的演员其实是双向选择出来的。首先我想要和他们合作，我知道他们是适合剧本里角色的，幸运的是，他们对剧本也感兴趣，这是一个双向的过程，所以最后顺利促成了我们的合作。
导筒：本片在美术和服装方面下了很大功夫，从而完成影片所追求的童话质感，可以聊聊本片的美术和服装设计吗？
刘斯逸：这是一个架空的故事，它的画风可以走向很多完全不同的方向。所以我在和编剧邱玉洁进行剧本工作的时候，为了让她能接收到我脑海里的画面，我的习惯是一边聊一边找各种图给她看，我也需要在脑海中去建立起画面。那时其实在视觉方面一些大的框架就已经逐渐形成了。其中比较重要的一点是，无论美术还是服装，希望它从视觉上要给人“从前”的感觉，就像童话故事的开头“从前，在某个地方，发生过这样一个故事”。
至于这个“从前”是什么年代，是需要从美学上模糊掉的，因为《三贵情史》不是一个年代戏，我们用的方式是去进行混搭，以及重新融合，让它们看起来不会过于违和。对空间层面来说也是，因为故事发生在白石城，它是一个虚构的小镇，但视觉上不想让大家觉得太陌生难以带入，但又不是我们现代城市的状态。
导筒：本片在摄影上，您是如何与摄影师沟通的呢？
刘斯逸：《三贵情史》比较特殊，摄影对这部电影是极其重要的，但当时因为疫情等原因，我们在开机后的两天换了摄影指导，因为预算中间不能停摆，所以后来的摄影指导老师算是直接空降到了就开始继续拍，我们基本上没有一个前期沟通时间。我觉得这个事情很冒险也很神奇，我们当时就是凭现有的已经定好的景以及各自对电影剧本的理解，在极其短的时间内去相互沟通。当然他也是对视觉非常敏感的人，马上就可以通过我们当时制作出来的场景和一些氛围图去找到影像上的调性，但还是比较可惜，缺少了和他前期详细沟通的环节。
导筒：《三贵情史》的拍摄周期和剧组人员规模是怎样的？
刘斯逸：拍了55天，中间还跨了个春节大家休息了1天。剧组规模大概得有上百人。
导筒：您是如何看待男主角三贵和其他几位女性角色之间的情感关系的？
刘斯逸：对三贵自己来说他的爱情里只有婷婷，一开始三贵不敢去找婷婷，是因为他的自卑，他觉得自己是一个怪物。当他去接纳这一点后，才有了勇气去寻找婷婷。
三贵对霞姐、鱼鱼更多的是感激。
鱼鱼对三贵的爱情是有的，但在她这里更像是爱情的某一个阶段，只不过鱼鱼是更偏向少女的幻想之爱，那个时候我们对于爱情更多的是一种幻想，她的爱是一种概念，并不是这一个人。或者说她的爱也可以代表现实生活中我们的不甘心、一种执念，或者是爱的别的东西。
包括霞姐也是，她更像是你已经经历过爱情，但不得不去面对一些选择，然后可能会有遗憾。然后婷婷这一段就是一个很纯粹、很理想化的想象了。
导筒：本片在音乐创作方面有怎样的故事可以分享？
刘斯逸：要感谢这部电影的原创音乐丁薇姐，她给电影做了非常好的音乐。在歌曲部分其实需要我们在拍摄前就做好的，包括霞姐演唱的歌和天国乐队的歌，因为需要在拍摄时演员现场去唱。
我其实很早就想过丁薇姐了，我很喜欢她的音乐。她有一首《普希金》，我觉得那个感觉特别好，我在写剧本写到霞姐那一段唱的时候还会听这首歌。
后来通过我们总制片人的关系，我就和薇姐见面了，她当时还没有同意说要做这个电影的音乐，但她走的时候突然问我最喜欢哪个乐队，我说Portishead，她说她也是，所以我们俩就很惊讶。虽然《三贵情史》和Portishead的音乐完全是不同风格，但我确实跟薇姐在音乐审美上是同类。
在更早我们做剧本的时候，因为里面的歌词是有叙事性的，所以在剧本阶段里我和小邱就有把歌词写出来。我把这些歌词给到丁薇姐和梁芒老师（三贵歌曲的词作者），在剧本原义的基础上他们再去润色调整歌词。
包括最后那首《火烧云》，霞姐和风哥是在他们感情最亲密的那个时候一起写的这首歌，我希望从歌曲里能感受到他们那个时期的回忆和爱情。
至于作曲部分就像大多数电影配乐一样，是在电影拍摄后期再去做的了。
导筒：影片拍摄难度最大的戏是哪场呢？
刘斯逸：我印象比较深刻的是三贵在地下黑工厂看到婷婷那个骑士小人的倒影，知道婷婷没有死的那场哭戏。
那天小胡身体本来有点不舒服，加上这场戏是有难度的，难度在于他不能提前酝酿情绪，一般来说拍哭戏可以提前酝酿，可能在开机之前就准备好了，但这场戏他得由一个什么都不知道，再发展到笑中带泪的情绪里，需要一个过程。
但拍的时候会出现，在还不应该哭的时候，可能他就已经眼眶红了。而且哭过一条之后其实他的眼睛就很红了，得需要缓一段时间才能继续拍。
他很懊恼，一个人坐在角落里，说给他点时间。我之所以印象深刻是因为那天看到他这样，我十分自责，也有一种愧疚感觉得自己作为导演经验缺乏，没有帮到他，基本上都是靠他自己完成的。成片里我觉得那场戏他的表演非常动人。
导筒：作为第一次拍摄剧情长片的年轻导演，您觉得《三贵情史》有给您带来怎样的成长和变化？
刘斯逸：我从国外学完电影回国之后，一直就是在做《三贵情史》，它是一直伴随着我的，跟了我整个二十六岁到三十多岁。它与我的成长是关联在一起的，就是我都没有办法去分辨说具体哪一些我的成长或变化是这个电影带给我的，因为它早已是我生活的一部分，我觉得它更像是陪伴着我成长的感觉。
我现在都会很好奇，我有点难以想象这七年的时间，《三贵情史》作为我生活最重要的部分，它结束的时候会是什么样子呢？这么多年的时间，它有让我焦虑的时候，让我觉得没有希望，也有会让我感到兴奋突然充满希望的时候。《三贵情史》就这样伴随着我的每一天，每一天我都和它连接在一起。等它上映之后，这个旅程就相当于结束了，我不用再去想它，可能要开始做下一个剧本了，我都十分好奇那个时候我的心态会是什么样子。
导筒：您未来会有怎样的创作计划？
刘斯逸：我还想要继续做奇幻类型的创作。
但也和刚刚那个问题有关，就我自己的性格，我是比较难在《三贵情史》结束前就投入另一段，这会让我有一种背叛感。《三贵情史》对我来说就像一段旅程，所以在体力、精力，包括情感上我都需要一点时间才能开始下一个。
我在杀青之后其实有一段时间很伤心，以前可能说是演员出不了戏嘛，但我觉得我也有点出不了戏。拍摄的时候，那个感觉实在太幸福了，在开拍以前，每个角色只是在文字层面以一个我幻想中的形象在陪伴着我，我很期待有一天别人能看到他们是什么样子，这也是让我能一直坚持下去的一点。而且我能感受到演员他们也都很爱自己的角色，会让我觉得，好像我的人物真的来到并且存活在这个世界上。但杀青后大家又会回归原来的生活，他们也要去演别的角色，那时会让我觉得故事里面离我最亲密的人在远去，所以还是有些难过的。
《三贵情史》的故事对于我来说，就像火烧云的寓意”它代表别离和重逢“，它更多其实是在讲离别和重逢。三贵这一段旅程快到终点迎来离别，也希望和他们还会重逢。
采访 / 整理：月希
创作不易，感谢支持
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原文链接：《三贵情史》导演刘斯逸专访 | 5年打磨“真爱童话”，历经18稿剧本
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