错了,他知道,但是他
以前我看武侠片的时候，觉得那里边的大侠武功很强，因为很强所以能够战胜坏人，后来我开始深入去分析为什么强，直到我听过一句成语叫做收放自如，大概意思就是收很稳，放很准，类似的词也有，比如能屈能伸，很多老派的武侠片里，这种收放自如越厉害的，往往才是把武功练到登峰造极的表现。
当然，这个登峰造极的过程，也是主角也就是最终的大侠成长的表现，起初是光有武功，但是因为心浮气躁或者性格上没有驾驭武功的能力，所以被反派击败，因而在最终决战之前，电影一定会安排一个让主角彻底成长的情节，比如获得爱情，心里踏实了，比如突然大彻大悟，直到自己的人生所向之类之类的表现方式，在这个阶段，电影里表现的往往不是“主角武功突然变得多强”而是“主角的心境终于能够驾驭自己的武功”了，于是身心合一，达到收放自如的境界，自然就会成为最后的胜者。
我喜欢看老派武侠片的一个核心理由就是，老派武侠片不会在最后的武力对决上表现的很夸张，简单来讲就是高手对决，首先是人与人之间，人性与人性之间的对决，而现在有些武侠剧，或者说很多各式各样的剧都拍成了科幻剧，那里面的人要么太超脱，要么太洒脱，脱离了人，更像是某种意志的影子，反而显得特别不真实。
而老派的武侠片则不同，人就是人，人没有鬼性，也没有神性。
对于主角不断成长的武侠片，现在的我开始关注剧中反派的表现，我发现那些真正优秀的，景点的武侠片里，反派角色的塑造有时候比主角更成功。
我总结有两类反派的塑造最有意思。
第一类是反派在剧中开头就很强大，强大到包括主角在内的任何人都不是他的对手，而主角在电影中一直处于下风，只是最开始的时候是最底层，后来慢慢爬到的与之对等的水平上，最初的博弈还是反派获得胜利，而最终反派的失利则颇有讲究。
而这也是界定这部电影是否优秀的核心条件。
不够优秀的剧情，是反派盲目自大，被主角的成长打了个措手不及，这种剧情比较平淡，固然是写出了人性的必然，但在我看来欠缺更为有趣的火候。
而优秀的剧情，则是反派有了一种比盲目自大更为真实的反应，那就是反派有了累赘，累赘这个东西，人之常情，人人皆有，之前是正派有累赘，而最终则是反派输在了累赘上。
这种剧情上的潜在因果联系，会让剧情变得更贴近真实。
那么第二类的反派则属于“半路出家”，水平或高或低，而真正称之为大反派的时候，则是和主角一样获得了成长，那么都成长了，怎么分出胜负呢？
我观察过，正派的成长往往是个人能力的体现，而反派的成长总会有一些如同天赐的背景使然，这种不同的成长环境也在潜在的剧情发展中表现了因果联系，
正派的成长是主动的，受人指点，获得坚定的决心，屡遭重创，最终打败反派。
反派的成长是被动的，卑鄙强取，被众人假意逢迎，平日顺风，最终一战逆败。
无论是那种反派，他们在真正被正派打倒之前，都会不断在人性的消极层面上不断左突右跳，反观正派人物不断改善不断磨砺自己，反派则是在错路上越走越远。
后来我又观察过几部经典武侠片，我发现反派并不是不知道自己做错了，而是知道自己是错的，但是不改。
因为在反派看来，自己的身份和境遇都证明了这条路是对的，比如反派欺负那些无辜的人，从他们身上获得珍宝乃至于武功秘籍，在他们看来，如果不走这条路，他们也许根本没有资格成为反派。
所以，他们知道自己不该这么做，可是不怎么做，他们又没有本事成为真正的反派，所以他们走了这条看似捷径的路，而这条看似捷径的路，
最终却成为了背负反派之名的绝路。
反派知道自己错了，是因为他知道他的所作所为是不对的，所以在很多武侠电影中，反派用残忍的手段和卑劣的对白来强调自己是对的，但越是如此，恰恰反应出了反派内心的脆弱和惶恐。
反派不会因此改变，是因为他在这条路上走的太远了，他已经没办法回头，也没回头的必要，他乐在其中，固然知道自己的卑鄙和欺负人的做法会导致什么，但他仍旧以几近尽兴的方式，挥霍着自己在武侠片中那几十分钟的剧情表演。
最终，悬在命运上方的剧本之剑，落下了不出意料的审判：
艺术源于生活，生活高于艺术，
有时候我在那些老电影里找寻的精彩，印证了我对艺术之外的追求是纯粹的，
或许，这也是一种期待吧。
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