在电影院养生的大龄青年。
《碟中谍7：致命清算（上）》率先上映，阿汤哥为票房奔波的同时，还不忘为与其正面PK的另两部大片打call。 一部是诺兰的新片《奥本海默》，一部是中美同步上映的女性大片。 《芭比》和《奥本海默》的预算成本都是1亿美元，但显然前者比后者轻盈。 此前有外媒称，诺兰无法理解华纳为何让《芭比》和《奥本海默》同日上映，似乎很担心《芭比》会强势分走《奥本海默》的票房份额。 但后来诺兰导演在接受采访时，直言自己会去看《芭比》。 诺兰还说，“暑期档总是很拥挤，这是一个悠久的传统。对于我们这些关心电影的人来说，我们期待一个热闹的影市已经很久了，现在它来了，这棒极了。” 关于这两部在北美同日上映、风格迥异的电影，网友开始玩起了“芭比海默”的梗，各种有趣的饭制海报更是层出不穷。 中国观众也将有可能在影院看到“芭比海默”两部影片，同时在影院出现。 作为 玩具芭比娃娃的首部真人电影 ，《芭比》到底有什么魔力 呢？ 
阵容 《芭比》真人电影的备受关注，首先源于芭比娃娃的世界影响力。 1957年，美国玩具公司美泰创始人露丝·汉德勒，在德国度假时被德国玩具娃娃“莉莉”吸引。 回到美国后，她于1959年改造“莉莉”，做出了一个金发美女玩偶，并以她女儿的名字“芭比”为其命名。 同年的纽约玩具展上，芭比一举成名，从此畅销全球。 1961年，露丝又创造了芭比的男友，将其命名为她儿子的名字“ 肯 ”。 其后，露丝又持续创造多个芭比形象，丰满了整个芭比家族。 2001年，芭比娃娃开始被动画化，《芭比之真假公主》《芭比之天鹅湖》等都收获不错口碑，热门动画系列《玩具总动员》中，也有芭比和肯的身影。 芭比娃娃造型多变，还曾与Gucci、Balmain、玛莎拉蒂等品牌合作推出过服装、高跟鞋、玩具车等。 因应《芭比》真人电影上映，西班牙品牌Zara还于近日发布了芭比胶囊系列，足见这部电影可能在玩具基础上，拓宽芭比在流行文化上的受众范围。 《芭比》真人电影的最初版权在索尼手中，原定主演为喜剧演员艾米·舒默，后来艾米因影片创意不够女性主义而退出。 2018年，华纳拿下版权，《芭比》才被交到一个足够女性主义的团队手中。 “小丑女”玛格特·罗比以制片人身份，为《芭比》组了一个非常前卫并极具实力的创作之局。 导演格蕾塔·葛韦格，是当下好莱坞女性电影的主要力量之一，其代表作《伯德小姐》《小妇人》等，都曾在北美颁奖季中被疯狂提名。 她非常擅长刻画年轻女性如何突破情感藩篱，找到自己的独立价值。 
《伯德小姐》（2017） 影片编剧之一诺亚·鲍姆巴赫是导演的男友，两人曾合作高分喜剧《弗兰西丝·哈》。 诺亚也是一名导演，他是欧洲三大电影节的常客，“寡姐”主演的《婚姻故事》便由其执导。 除了玛格特·罗比，还包括“高司令”瑞恩·高斯林、“尚气”刘思慕、奥斯卡影后海伦·米勒 （《女王》） 及奥利维娅·科尔曼 （《宠儿》） 、“赵喜娜”约翰·塞纳 等。 此外，长得很像玛格特·罗比的法国新人演员艾玛·麦基 （《性爱自修室》） 也加盟其中，她和罗比将如何对戏，令人期待。 影片摄影罗德里戈·普列托，则掌镜过《断背山》《色，戒》《爱尔兰人》等作，曾被多次提名奥斯卡最佳摄影奖。 
粉色 世界影史上，几乎没有一部电影像《芭比》这样，戏里戏外，都依靠一种颜色出圈。 此前，影片艺术设计莎拉·格林伍德曾跟媒体打趣说，世界上的粉色油漆都被这部电影用完了。 这种说法诚然夸张，但据影视油漆公司Rosco Laboratories （公司曾以色纸、布幕、烟雾机等产品四获奥斯卡技术奖） 爆料，《芭比》至少是把他们公司的粉色油漆用光了。 沙滩、房间、大床、滑滑梯、乐园各类设施、角色服装、汽车、飞机等，全是粉色，就连远处的山脉都隐隐透出粉色的阴影与光芒。 戏外，影片的宣传、周边、品牌联动等，也几乎都被设计成粉色。 比如演员们曾以波点粉、金属粉、钻石粉等服装，在各种宣传场合致敬不同年份的芭比娃娃经典造型。 影片幕后推手、美泰玩具首席执行官伊农·克雷兹，也曾以粉色衬衫亮相宣传，和所有人一起等待这个属于芭比的盛夏。 片方还发布了一款没有片名、主演等任何信息的纯粉色海报，简洁之余，视觉冲击力满格，颇有将粉色时尚进行到底的味道。 依据历年来芭比娃娃的造型，片中各位芭比、各位肯，也有绿、白、黑、金、蓝等各种颜色服装及妆造，呈现出芭比在时间发展中的多样性。 但这些颜色 依旧被高度统一在粉色的主视觉和世界观架构中，从而突出芭比所代表的女性审美偏好。 同时，粉色代表梦幻的颜色，它与影片中芭比王国介于真实和动画之间的类童话风格相吻合。 也就是说，片中真人芭比、芭比王国、现实世界三者之间，彼此都存在“次元壁”，但粉色消弭了他们之间的边界，使整部影片形成了一种梦幻又写实的整体风格。 
漫游 《芭比》的其中一款预告，模仿了经典科幻片《2001太空漫游》的开篇。 蛮荒的野外，一群女孩玩着洋娃娃，突然，一个巨型芭比站在她们面前，这使她们砸碎了手中的洋娃娃，新的玩具时代到来。 此情此景，既暗指“芭比之母”露丝·汉德勒在1959年以芭比换走女儿手中的布娃娃，又对应《2001太空漫游》中黑猩猩们被巨形黑石吸引的场景。 黑石代表宇宙中的高等文明 （这一意象还曾出现在《2001太空漫游》的续集《2010》中） ，那么，是否也证明： 芭比，或者《芭比》真人电影，也是某种意义中的“高等文明”？ 本在玩具世界“昨天开心、今天开心、明天也开心”的芭比 （玛格特·罗比 饰） ，突然思考起死亡的问题，她在芭比王国的生活也发生了诡异变化。 比如洗澡水变冷、脚落地变为“平脚掌” （芭比娃娃的设定一般都是高跟鞋脚掌） 、无法自由漂浮等。 于是，她在某种指引下，去现实世界寻找答案，男友肯 （高司令 饰） 也陪在一起。 芭比和肯从玩具世界进入现实世界，开启漫游旅程，玩具公司则试图将逃走的芭比重新装回玩具盒。 其一，女性应如何定义自己？粉色和芭比是否就真正代表女性审美及塑形？ 从预告来看，影片态度偏向独立女性主义的方向。 比如芭比在现实世界遇见的小女孩会告诉她： 我们在五岁以后就不玩芭比娃娃了。 而芭比娃娃一贯的高跟鞋设定，其实也不符合女性对舒适和健康的需求 （芭比娃娃后来逐渐推出了平底鞋设计） 。 这一点，《芭比》的角度很巧妙，它借助的视点是肯这个芭比世界中的男性人物。 尽管芭比对肯说，你就是肯，不是其他任何人，但肯的心声却极具冲击力： 肯其实是芭比的附庸， 没有芭比，就没有肯 。 也就是说，在一个特定语境中，男性也完全可能被边缘化，正如女性遭遇的那样。 而真正健康的环境，则是每种性别都有不可被取代的价值，都不会被边缘化。 片中有一句醍醐灌顶的台词，“人类只有一个结局 （死亡） ，但思想却可以永存”，证明《芭比》在主题上的野心，已经触及人之为人如何自处于宇宙的哲学层面。 从女性主义，到两性平等，再到去性别下的自我觉醒，可见，粉嫩、时尚、喜剧、视觉等，都只是《芭比》的表面，格蕾塔·葛韦格想注入其中的，还是一种严肃表达。 至于影片到底如何平衡娱乐性、时尚性、思想性，唯有去影院寻找答案。 但可以肯定的是，这场粉色的夏日风暴，必将成为今年电影圈最独特的景致。
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原文链接：“芭比海默”内地聚齐，太想看了！
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